叙述者与视角叙述者与作者是文本内发言与文本外制作的分工：叙述者是读者在话语中遇到的“谁在说”，可以是人物、无人称声音或难以定位的讲述者；作者则是使这份文本得以写出并交付的制作主体，不是故事中的角色。不同体裁里二者距离不同，口传故事中的讲述者常带表演身份，书面小说中则可能只剩语言痕迹；但都不能用叙述者的话直接给作者定人品。
第一人称视角是一种人称坐标：文本用“我”标出讲述者和经历者的位置，读者获得的信息经由这个角色的感知、记忆与表达意愿过滤。这个“我”可以是主角，也可以是旁观者或次要角色，身份不决定视角；在不同作品中，它可能面向某个听者说话，也可能只呈现内心记录。判断要看“我”是否持续组织叙述，而不是看它出现次数多少。
叙述者与视角第一人称视角是一种人称坐标：文本用“我”标出讲述者和经历者的位置，读者获得的信息经由这个角色的感知、记忆与表达意愿过滤。这个“我”可以是主角，也可以是旁观者或次要角色，身份不决定视角；在不同作品中，它可能面向某个听者说话，也可能只呈现内心记录。判断要看“我”是否持续组织叙述，而不是看它出现次数多少。
有限视角是按知情权限分配叙述材料：文本只把某个或某几个角色能够感知、记得或推断的内容直接说出，其他人物的内心和角色不在场的场面不进入叙述。它可以只跟随一个角色，也可以在几个有限中心之间切换，但每次切换都要有可交代的获知途径；限制不等于故意隐瞒，也不等于叙述含糊。
叙述者与视角有限视角是按知情权限分配叙述材料：文本只把某个或某几个角色能够感知、记得或推断的内容直接说出，其他人物的内心和角色不在场的场面不进入叙述。它可以只跟随一个角色，也可以在几个有限中心之间切换，但每次切换都要有可交代的获知途径；限制不等于故意隐瞒，也不等于叙述含糊。
不可靠叙述是读者对同一段话的归因发生改变：起初把它当作对事件的直接报告，后来改读成叙述者处境的产物，这句话能覆盖的范围随之缩小。它靠文本给出改读理由成立，如同一内容在别处被不同方式提起、前后措辞不一致、结果与断言对不上；没有这些理由，改读只是猜测。不同作品把改读放在事实、因果或评价层面，但概念本身是归因变化，不是给人物贴一个不可靠的标签。
叙述者与视角不可靠叙述是读者对同一段话的归因发生改变：起初把它当作对事件的直接报告，后来改读成叙述者处境的产物，这句话能覆盖的范围随之缩小。它靠文本给出改读理由成立，如同一内容在别处被不同方式提起、前后措辞不一致、结果与断言对不上；没有这些理由，改读只是猜测。不同作品把改读放在事实、因果或评价层面，但概念本身是归因变化，不是给人物贴一个不可靠的标签。
人物欲望是角色对结果的价值排序：它在多个可选目标之间形成优先顺序，决定角色把注意力放在哪里、把什么损失视为不可接受，以及受挫后是否改换路径。它可以被角色明确说出，也可以藏在回避、拖延和反复试探里；在不同类型的故事中，它可能表现为向外追逐，也可能表现为长期回避。欲望有强弱和冲突，不等于道德正当，也不能只凭情绪声量判断。
叙述者与视角叙述者与作者是文本内发言与文本外制作的分工：叙述者是读者在话语中遇到的“谁在说”，可以是人物、无人称声音或难以定位的讲述者；作者则是使这份文本得以写出并交付的制作主体，不是故事中的角色。不同体裁里二者距离不同，口传故事中的讲述者常带表演身份，书面小说中则可能只剩语言痕迹；但都不能用叙述者的话直接给作者定人品。
有限视角是按知情权限分配叙述材料：文本只把某个或某几个角色能够感知、记得或推断的内容直接说出，其他人物的内心和角色不在场的场面不进入叙述。它可以只跟随一个角色，也可以在几个有限中心之间切换，但每次切换都要有可交代的获知途径；限制不等于故意隐瞒，也不等于叙述含糊。
叙述者与视角第一人称视角是一种人称坐标：文本用“我”标出讲述者和经历者的位置，读者获得的信息经由这个角色的感知、记忆与表达意愿过滤。这个“我”可以是主角，也可以是旁观者或次要角色，身份不决定视角；在不同作品中，它可能面向某个听者说话，也可能只呈现内心记录。判断要看“我”是否持续组织叙述，而不是看它出现次数多少。
不可靠叙述是读者对同一段话的归因发生改变：起初把它当作对事件的直接报告，后来改读成叙述者处境的产物，这句话能覆盖的范围随之缩小。它靠文本给出改读理由成立，如同一内容在别处被不同方式提起、前后措辞不一致、结果与断言对不上；没有这些理由，改读只是猜测。不同作品把改读放在事实、因果或评价层面，但概念本身是归因变化，不是给人物贴一个不可靠的标签。
叙述者与视角有限视角是按知情权限分配叙述材料：文本只把某个或某几个角色能够感知、记得或推断的内容直接说出，其他人物的内心和角色不在场的场面不进入叙述。它可以只跟随一个角色，也可以在几个有限中心之间切换，但每次切换都要有可交代的获知途径；限制不等于故意隐瞒，也不等于叙述含糊。
人物欲望是角色对结果的价值排序：它在多个可选目标之间形成优先顺序，决定角色把注意力放在哪里、把什么损失视为不可接受，以及受挫后是否改换路径。它可以被角色明确说出，也可以藏在回避、拖延和反复试探里；在不同类型的故事中，它可能表现为向外追逐，也可能表现为长期回避。欲望有强弱和冲突，不等于道德正当，也不能只凭情绪声量判断。
叙述者与视角不可靠叙述是读者对同一段话的归因发生改变：起初把它当作对事件的直接报告，后来改读成叙述者处境的产物，这句话能覆盖的范围随之缩小。它靠文本给出改读理由成立，如同一内容在别处被不同方式提起、前后措辞不一致、结果与断言对不上；没有这些理由，改读只是猜测。不同作品把改读放在事实、因果或评价层面，但概念本身是归因变化，不是给人物贴一个不可靠的标签。
人物关系是角色之间被双方行动维持的边界结构：谁可以提出要求、谁必须回应、哪些话题被允许进入、哪些后果需要共同承担，构成关系的实际内容。边界可以对称，也可以一方长期越界而另一方默认；在不同场景中，有的关系以服从为主，有的以协商为主，但都要看双方是否承认这些界限。它不取决于称呼亲疏，也不能由单方面好感确认。