本页分别说明有限视角和人物欲望的概念、判断方法及适用边界。先逐项阅读，再比较两者关注的对象与使用条件。
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先阅读每个概念的定义，再核对可观察的判断方法，最后查看哪些条件下不能直接套用。
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从读者数据看，「有限视角」关注度 67、推荐指数 8.5，「人物欲望」关注度 74、推荐指数 8.8，「人物欲望」的读者关注度更高。
有限视角用读者与中心人物之间的信息差来组织文本：读者知道的通常不多于这个人物，他知道多少，读者才知道多少。限制因而是一种配给，人物的误认会被读者一并接受，直到新的事实进入。若文本在需要时另开通道，把人无法获得的场面直接呈现，限制便不再成立。
把一段文字当成只有一个机位的录像：先标出机位属于谁的感官，再逐句问画面里有没有该机位拍不到的内容，例如隔壁房间的动作或他人没说出口的念头。出现这类内容时，先查文中是否给了另一个机位，如转述、书信、回忆或后来补叙；查不到就把该句标为出处待核，不凭篇幅长短下结论。91看免费看nb。
边界先落在可归属的叙述层：对话、引文、人物独白、章节标题和说明文字可能不属于视角人物的感知叙述，不能拿它们当越界证据。九色pony蝌蚪的地理位置。操作时把叙述段落涂色、引语留白，只检查涂色部分由谁看、听或推知；若整段找不到可归属的感知者，就记为视角未定，而不是判为全知。它也不负责判定所叙事件真假。
人物欲望分对象与目的两层：对象是角色想要的具体人或物，目的是他指望这个对象带来的处境。对象可以替换而目的不改，替换发生时他保住哪一端，欲望就落在哪一端。只记录他开口要什么，容易把手段当成目标。
把人物放在一个可自由取舍的货架前：先记他在无人催促时伸手拿了什么、又放回了什么；再摆出功能相近但更省事、更稳妥或更受认可的替代项，看他是否仍回到原来那一项。只有替代项被反复放回、且他愿意为原项多走一段路或多等一会儿，才把该目标记作欲望；单次选择只算一时偏好。
像看一段只有画面、没有旁白的录像：能判断他反复走向哪扇门、为哪件事折返，不能据此判断他心底最爱谁；镜头没拍到的空白就留作空白。结论只限该段可观察的选择，不能跨版本、跨人物挪用，也不能把被迫走唯一通道说成欲望；欲望强弱不由镜头停留时长或重复次数决定。
读者评论
看完手痒，想把搁了很久的那本长篇捡起来再读。
通勤路上看完的，比刷短视频强多了。
平时爱刷书评，看完才明白人家是怎么看出门道的。
讲得挺清楚，之前一直迷糊的地方总算通了。