叙述者与视角叙述者与作者是文本内发言与文本外制作的分工：叙述者是读者在话语中遇到的“谁在说”，可以是人物、无人称声音或难以定位的讲述者；作者则是使这份文本得以写出并交付的制作主体，不是故事中的角色。不同体裁里二者距离不同，口传故事中的讲述者常带表演身份，书面小说中则可能只剩语言痕迹；但都不能用叙述者的话直接给作者定人品。
第一人称视角是一种人称坐标：文本用“我”标出讲述者和经历者的位置，读者获得的信息经由这个角色的感知、记忆与表达意愿过滤。这个“我”可以是主角，也可以是旁观者或次要角色，身份不决定视角；在不同作品中，它可能面向某个听者说话，也可能只呈现内心记录。判断要看“我”是否持续组织叙述，而不是看它出现次数多少。
叙述者与视角第一人称视角是一种人称坐标：文本用“我”标出讲述者和经历者的位置，读者获得的信息经由这个角色的感知、记忆与表达意愿过滤。这个“我”可以是主角，也可以是旁观者或次要角色，身份不决定视角；在不同作品中，它可能面向某个听者说话，也可能只呈现内心记录。判断要看“我”是否持续组织叙述，而不是看它出现次数多少。
有限视角是按知情权限分配叙述材料：文本只把某个或某几个角色能够感知、记得或推断的内容直接说出，其他人物的内心和角色不在场的场面不进入叙述。它可以只跟随一个角色，也可以在几个有限中心之间切换，但每次切换都要有可交代的获知途径；限制不等于故意隐瞒，也不等于叙述含糊。
叙述者与视角有限视角是按知情权限分配叙述材料：文本只把某个或某几个角色能够感知、记得或推断的内容直接说出，其他人物的内心和角色不在场的场面不进入叙述。它可以只跟随一个角色，也可以在几个有限中心之间切换，但每次切换都要有可交代的获知途径；限制不等于故意隐瞒，也不等于叙述含糊。
不可靠叙述是读者对同一段话的归因发生改变：起初把它当作对事件的直接报告，后来改读成叙述者处境的产物，这句话能覆盖的范围随之缩小。它靠文本给出改读理由成立，如同一内容在别处被不同方式提起、前后措辞不一致、结果与断言对不上；没有这些理由，改读只是猜测。不同作品把改读放在事实、因果或评价层面，但概念本身是归因变化，不是给人物贴一个不可靠的标签。
叙述者与视角不可靠叙述是读者对同一段话的归因发生改变：起初把它当作对事件的直接报告，后来改读成叙述者处境的产物，这句话能覆盖的范围随之缩小。它靠文本给出改读理由成立，如同一内容在别处被不同方式提起、前后措辞不一致、结果与断言对不上；没有这些理由，改读只是猜测。不同作品把改读放在事实、因果或评价层面，但概念本身是归因变化，不是给人物贴一个不可靠的标签。
人物欲望是角色对结果的价值排序：它在多个可选目标之间形成优先顺序，决定角色把注意力放在哪里、把什么损失视为不可接受，以及受挫后是否改换路径。它可以被角色明确说出，也可以藏在回避、拖延和反复试探里；在不同类型的故事中，它可能表现为向外追逐，也可能表现为长期回避。欲望有强弱和冲突，不等于道德正当，也不能只凭情绪声量判断。
叙述者与视角叙述者与作者是文本内发言与文本外制作的分工：叙述者是读者在话语中遇到的“谁在说”，可以是人物、无人称声音或难以定位的讲述者；作者则是使这份文本得以写出并交付的制作主体，不是故事中的角色。不同体裁里二者距离不同，口传故事中的讲述者常带表演身份，书面小说中则可能只剩语言痕迹；但都不能用叙述者的话直接给作者定人品。
有限视角是按知情权限分配叙述材料：文本只把某个或某几个角色能够感知、记得或推断的内容直接说出，其他人物的内心和角色不在场的场面不进入叙述。它可以只跟随一个角色，也可以在几个有限中心之间切换，但每次切换都要有可交代的获知途径；限制不等于故意隐瞒，也不等于叙述含糊。
叙述者与视角第一人称视角是一种人称坐标：文本用“我”标出讲述者和经历者的位置，读者获得的信息经由这个角色的感知、记忆与表达意愿过滤。这个“我”可以是主角，也可以是旁观者或次要角色，身份不决定视角；在不同作品中，它可能面向某个听者说话，也可能只呈现内心记录。判断要看“我”是否持续组织叙述，而不是看它出现次数多少。
不可靠叙述是读者对同一段话的归因发生改变：起初把它当作对事件的直接报告，后来改读成叙述者处境的产物，这句话能覆盖的范围随之缩小。它靠文本给出改读理由成立，如同一内容在别处被不同方式提起、前后措辞不一致、结果与断言对不上；没有这些理由，改读只是猜测。不同作品把改读放在事实、因果或评价层面，但概念本身是归因变化，不是给人物贴一个不可靠的标签。
叙述者与视角有限视角是按知情权限分配叙述材料：文本只把某个或某几个角色能够感知、记得或推断的内容直接说出，其他人物的内心和角色不在场的场面不进入叙述。它可以只跟随一个角色，也可以在几个有限中心之间切换，但每次切换都要有可交代的获知途径；限制不等于故意隐瞒，也不等于叙述含糊。
人物欲望是角色对结果的价值排序：它在多个可选目标之间形成优先顺序，决定角色把注意力放在哪里、把什么损失视为不可接受，以及受挫后是否改换路径。它可以被角色明确说出，也可以藏在回避、拖延和反复试探里；在不同类型的故事中，它可能表现为向外追逐，也可能表现为长期回避。欲望有强弱和冲突，不等于道德正当，也不能只凭情绪声量判断。
叙述者与视角不可靠叙述是读者对同一段话的归因发生改变：起初把它当作对事件的直接报告，后来改读成叙述者处境的产物，这句话能覆盖的范围随之缩小。它靠文本给出改读理由成立，如同一内容在别处被不同方式提起、前后措辞不一致、结果与断言对不上；没有这些理由，改读只是猜测。不同作品把改读放在事实、因果或评价层面，但概念本身是归因变化，不是给人物贴一个不可靠的标签。
人物关系是角色之间被双方行动维持的边界结构：谁可以提出要求、谁必须回应、哪些话题被允许进入、哪些后果需要共同承担，构成关系的实际内容。边界可以对称，也可以一方长期越界而另一方默认；在不同场景中，有的关系以服从为主，有的以协商为主，但都要看双方是否承认这些界限。它不取决于称呼亲疏，也不能由单方面好感确认。
人物与冲突人物欲望是角色对结果的价值排序：它在多个可选目标之间形成优先顺序，决定角色把注意力放在哪里、把什么损失视为不可接受，以及受挫后是否改换路径。它可以被角色明确说出，也可以藏在回避、拖延和反复试探里；在不同类型的故事中，它可能表现为向外追逐，也可能表现为长期回避。欲望有强弱和冲突，不等于道德正当，也不能只凭情绪声量判断。
人物关系是角色之间被双方行动维持的边界结构：谁可以提出要求、谁必须回应、哪些话题被允许进入、哪些后果需要共同承担，构成关系的实际内容。边界可以对称，也可以一方长期越界而另一方默认；在不同场景中，有的关系以服从为主，有的以协商为主，但都要看双方是否承认这些界限。它不取决于称呼亲疏，也不能由单方面好感确认。
人物与冲突人物关系是角色之间被双方行动维持的边界结构：谁可以提出要求、谁必须回应、哪些话题被允许进入、哪些后果需要共同承担，构成关系的实际内容。边界可以对称，也可以一方长期越界而另一方默认；在不同场景中，有的关系以服从为主，有的以协商为主，但都要看双方是否承认这些界限。它不取决于称呼亲疏，也不能由单方面好感确认。
外部冲突是人物与外部力量对同一动作的处置发生分歧，并由此形成互相反制的状态：人物按自己的意图行动，对方按另一套规则把它当作需要回应的信号，进而改变条件。判别要看同一动作是否在两方那里得到不同解释和后续处置；若外部只是无差别阻挡、不解释也不回应，更接近环境障碍。
人物与冲突外部冲突是人物与外部力量对同一动作的处置发生分歧，并由此形成互相反制的状态：人物按自己的意图行动，对方按另一套规则把它当作需要回应的信号，进而改变条件。判别要看同一动作是否在两方那里得到不同解释和后续处置；若外部只是无差别阻挡、不解释也不回应，更接近环境障碍。
内部冲突是人物必须用自己的判断去批准一个会否定另一项自我要求的决定：两个要求都有效，却没有更高一层的标准能同时接纳它们。判别不看犹豫时长，而看决定作出后，人物是否仍要用被放弃的那项来追问自己；若只是外部两难、内心并无相互否定的要求，就不算。
人物与冲突内部冲突是人物必须用自己的判断去批准一个会否定另一项自我要求的决定：两个要求都有效，却没有更高一层的标准能同时接纳它们。判别不看犹豫时长，而看决定作出后，人物是否仍要用被放弃的那项来追问自己；若只是外部两难、内心并无相互否定的要求，就不算。
故事时间是事件在虚构世界内部占据的先后与长短，靠事件之间可比较的位置成立；叙述时间是这些事件被讲出的次序与详略，两者是分开的两套账。判断时列两栏：一栏按因果衔接和时间标记排出事件本身的顺序，一栏记下讲述的次序，再看错位落在哪里——从中间切入、事后补交代，还是一句话跨过多年。跨度大的作品里，省略与概述承担推进，读者容易把讲述的详略误当成事件的长短；集中写一段时刻的作品里，讲述可以拉得很长而事件只过了几分钟，此时要看动作与对话是否改变了处境。若文本只给氛围、排不出可比较的事件位置，时间就没有真正推进。
人物与冲突人物欲望是角色对结果的价值排序：它在多个可选目标之间形成优先顺序，决定角色把注意力放在哪里、把什么损失视为不可接受，以及受挫后是否改换路径。它可以被角色明确说出，也可以藏在回避、拖延和反复试探里；在不同类型的故事中，它可能表现为向外追逐，也可能表现为长期回避。欲望有强弱和冲突，不等于道德正当，也不能只凭情绪声量判断。
外部冲突是人物与外部力量对同一动作的处置发生分歧，并由此形成互相反制的状态：人物按自己的意图行动，对方按另一套规则把它当作需要回应的信号，进而改变条件。判别要看同一动作是否在两方那里得到不同解释和后续处置；若外部只是无差别阻挡、不解释也不回应，更接近环境障碍。
人物与冲突人物关系是角色之间被双方行动维持的边界结构：谁可以提出要求、谁必须回应、哪些话题被允许进入、哪些后果需要共同承担，构成关系的实际内容。边界可以对称，也可以一方长期越界而另一方默认；在不同场景中，有的关系以服从为主，有的以协商为主，但都要看双方是否承认这些界限。它不取决于称呼亲疏，也不能由单方面好感确认。
内部冲突是人物必须用自己的判断去批准一个会否定另一项自我要求的决定：两个要求都有效，却没有更高一层的标准能同时接纳它们。判别不看犹豫时长，而看决定作出后，人物是否仍要用被放弃的那项来追问自己；若只是外部两难、内心并无相互否定的要求，就不算。
人物与冲突外部冲突是人物与外部力量对同一动作的处置发生分歧，并由此形成互相反制的状态：人物按自己的意图行动，对方按另一套规则把它当作需要回应的信号，进而改变条件。判别要看同一动作是否在两方那里得到不同解释和后续处置；若外部只是无差别阻挡、不解释也不回应，更接近环境障碍。
故事时间是事件在虚构世界内部占据的先后与长短，靠事件之间可比较的位置成立；叙述时间是这些事件被讲出的次序与详略，两者是分开的两套账。判断时列两栏：一栏按因果衔接和时间标记排出事件本身的顺序，一栏记下讲述的次序，再看错位落在哪里——从中间切入、事后补交代，还是一句话跨过多年。跨度大的作品里，省略与概述承担推进，读者容易把讲述的详略误当成事件的长短；集中写一段时刻的作品里，讲述可以拉得很长而事件只过了几分钟，此时要看动作与对话是否改变了处境。若文本只给氛围、排不出可比较的事件位置，时间就没有真正推进。
人物与冲突内部冲突是人物必须用自己的判断去批准一个会否定另一项自我要求的决定：两个要求都有效，却没有更高一层的标准能同时接纳它们。判别不看犹豫时长，而看决定作出后，人物是否仍要用被放弃的那项来追问自己；若只是外部两难、内心并无相互否定的要求，就不算。
伏笔安排是把后文要用的信息先放进前文，却不在当时说明用途的投放方式；它靠两点成立：前文那次出现能被后文指认为同一项，且后文确实依赖它，读者初读时不追问，回头才认出。悬念正相反，把问题摆到明处，让读者知道自己在等一个答案：悬念让读者带着疑问往下读，伏笔让读者事后发现自己早已读过。不同场景下核对重点也不同——靠悬念推进的作品，看前文放下的条件是否够用；不设悬念的作品，伏笔多用来让后文的选择有来历，此时看后文是否真的用到了它。前文提过而后文再未使用，只是闲笔。